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東京眼(23) 禁歌和禁戲

2014/07/17

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       日經中文網特約撰稿人 健吾:日本著名編劇三谷幸喜有一個震撼人心的舞臺劇劇本,叫《笑之大學》。

       故事,是一個關於「七天的相遇」。

        昭和15年(即1939年),日本進入戰爭時期。當時東京下町的劇場中上演的劇目,均需要經過日本警視廳的檢查。劇本內容包括搞笑的、牽涉「不良內容」(如怪物King Kong令大帝國東京崩壞)等等令國民會「士氣低落」的內容、言情過度的內容,都不會被批准上演。當然,他們用的「理由」,就是「劇作」不能有「誤導」或「叛國」之嫌。

        故事的主人翁樁一是劇團「笑之大學」的劇作家,把自己的新劇本《羅密葉與茱莉歐》送檢,來到警視廳,等候審查員發落。一直以來,樁一的劇本都能夠通過。可是,新上任的審查員向坂先生指自己從小到大,對幽默一無所知,因此被認定為此職務的最佳人選。

       向坂從中國偽滿州,本來是勞工監督。當他回到日本後,覺得自己「竟然」被調自這種不著邊際的工作,一肚怨氣,但為了國家,他硬著頭皮以自己的方式審查。比方説,向坂覺得樁一的劇作向《羅蜜歐與茱麗葉》致敬,而《羅》是英國作家莎士比亞的作品,而莎士比亞是英國人。英國,是當時戰時日本的敵對國,為日本的「利益」著想,又怎可以宣傳英國人的思想?

        樁一遇上向坂這個「嚴厲」的審查官,覺得此人極端頑固、沒幽默感、無理、雙重甚至三重標準。但權力在向坂的手上,而且他已經安排了劇場和演員,為了讓劇本通過,樁一隻好接受向坂提出的所有條件:將男女主角設定為日本人、臺詞裡要出現三次「為了國家」、加入一個以警察署長的名字為主要角色、不可以有接吻場景等等,令樁一大感頭痛。

        之後的送檢,向坂的條件竟然令劇本變得更荒誕、更諷刺,從而更好笑。劇本由開始的時候,只是樁一的作品,變成了樁一和向坂二人的共同創作。當二人關係由對立,變成疏離最後轉向近乎「朋友」的關係的時候,樁一收到要入伍的消息……

        為著政治目的言論審查,在亞洲地區,並不陌生,就像七月三日的時候,台灣中天電視臺的綜藝節目《康熙來了》製作了一個單元,講述「那些年被禁唱的歌」。當時,有什麼歌是不能在臺上表演的呢?原來,張艾嘉的《忙與盲》中的「曾有一次晚餐和一張床,在什麼時間地點和那個對象,我已經遺忘,我已經遺忘,生活是肥皂香水眼影唇膏……」這一句,有人認為是影射一夜情和多元性關係(床、什麼地點和那個對象),所以唱片版本和現場演唱版本,就有兩份歌詞。

        臺語歌經典《舞女》中談及「打扮著妖嬌模樣,陪人客搖來搖去,紅紅的霓虹燈,閃閃熾熾,引我心傷悲~♪〜」談及這種台灣當時燈紅酒綠風月場所的歌曲,又被禁了。歌仔戲中有叫《苦海女神龍》(為何命如此),有一句是「討厭交男子,歡迎女朋友,討厭文雅幼秀歡喜學風流,無人像我這款,心頭亂亂想飲兇酒」,直白的説討厭交男子,歡迎女朋友,就是在談蕾絲邊(Lesbian)女同志,是敗壞社會風俗。在作家白先勇先生原著的舞臺劇作《孽子》演出的時候,都有一場指一群同志們在公園跳唱張露的《給我一個吻》。「給我一個吻,可以不可以~♪〜吻在我的心上,讓我想念你~」,當時在戒嚴時期,這種歌詞也會被視為「意境誨淫、妨害善良風俗」。還有,白光的名曲《等著你回來》中的「我等著你回來,我等著你回來。我想著你回來,我想著你回來……」這首我從小到大聽的時候都只覺得像鬼片一樣的歌,也有人認為是影射當時兩岸的關係,活像招魂曲,影響當時國民士氣,於是就也禁了。

        為什麼會有人這麼害怕媒體播放什麼,大眾看什麼聽什麼呢?大概,是因為認為人心虛怯,又發現意識的傳播,是不可控不可見,卻有極大影響力,從而就用各種藉口:善良風俗、意境誨淫、敗壞社會風氣等等的理由,去查禁吧。

        而今時今日,香港人自以為自己有很多自由,都是因為有很多人用了很多力量,去爭取回來的。可是,香港人有時候很奇怪,在享受自由的同時,卻攻擊去爭取,去捍衛的人。

       也許香港人的「好日子」過久了,就會忘記今天得來,一切不易。

健吾 簡歷
80年生,香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持,香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本,主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。

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