不能把字幕組當英雄

2016/11/03


  村山宏 為日經中文網撰稿:前不久,日本警方逮捕了中國的字幕組成員,因其沒有支付版權費就為日本的動漫配上中文字幕發佈。被日本動漫的魅力吸引,中國的字幕組一直免費配中文字幕,在華語圈傳播日本動漫的精彩。如果沒有他們的活動,估計日本動漫在華語圈也不會有這麼高的評價。字幕組對動漫的熱愛和普及動漫的熱情值得讚賞。香港還舉行了遊行,要求釋放逮捕的中國字幕組成員。雖然筆者也很同情字幕組,但對字幕組的行為並不贊同。

圖為中國字幕組翻譯的日本電視劇的畫面

 


   專欄-日本人小聲説

 
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   「日本從中國抄襲了漢字、茶葉、建築、服裝、料理」,筆者與中國打交道已經有30多年,無數次聽到這樣的説法。説這種話究竟想表達什麼呢?也許是想表達因為日本抄襲了中國古代的文化,所以我們也可以抄襲現代日本的文化。最初聽到這種説法時,筆者只是笑笑並不予理睬,但一代又一代的中國人都這麼説,筆者開始覺得必須要進行反駁。

  日本在唐代曾派遣唐使學習中國的文化,但這也是唐朝的國策。為了促進周邊國家和民族的朝貢及留學,唐朝承擔了在中國國內的大部分旅費和生活費。將各國使節聚集到長安,令其臣服於天子腳下,從而進一步讓周邊的其他國家和民族效倣。大量異國青年聚集長安,唐朝任命其中的優秀人才做官,打算通過現在所説的「軟實力」,促進國際關係朝著對本國有利的方向發展。當時的日本人在唐朝的援助下學習了中華文明,但唐朝也發揚了國威,獲得了政治利益。

  本來古代就沒有知識産權這個概念。中國的小麥種植方法是從哪學來的?是從西亞。這一點已經通過小麥的基因分析證明。佛教是從哪傳進來的?是印度。佛塔等佛教的建築風格也是從印度學來的。唐代的玄奘赴印度學習,帶回了佛典,這與遣唐使有何區別?一些中國人堅持認為日本人在免費使用中國的漢字,但中國的拼音也使用了字母。字母起源於地中海各國,中國向地中海各國支付使用費了嗎?

  古時候知識産權基本是免費的,文明通過相互學習而發展。就某種意義而言,可以説人類的發展就是一連串的抄襲。但一直免費的知識産權進入近代後逐漸變成收費的。因為人類注意到,抄襲橫行的話,反而會妨礙文明的發展。在古代,人類作為業餘愛好和興趣,利用空閒時間從事一些創造性的活動。而本職工作是農業、商業、官吏或神職人員,生活所需通過本職工作獲得。

  但進入近代後,出現了很多想光憑創造性活動生存的職業,比如畫家、音樂家、科學家和作家等。他們將所有的時間都用於創造性活動上,不斷創造出偉大的發明發現和藝術作品。創造性活動不再是業餘愛好和興趣,而是變成了需要漫長時間和不懈努力的「本職工作」。只從事創造性活動的他們必須從創造性活動這一本職工作確保收入才能生存下去。必須要通過出售自己的發明發現、新技術和藝術作品來獲得收入。

  這時就必須要保護知識産權了。政府也意識到為了振興經濟、科學和文化,需要大力保護知識産權,因此加強了管理。知道科學技術發明、作曲、繪畫和寫作能賺錢,很多有能力的年輕人就會挑戰創造性的工作。創造性工作越多,這個國家和地區的文明就越能取得發展。相反,在允許抄襲的國家和地區,無法通過創造性活動獲得收入,這樣的地方不會産生創造性的成就,文明無法取得發展。

  在現代世界,最重視知識産權的國家應該是美國。微軟的蓋茲、蘋果的賈伯斯、臉書的扎克伯格都將自己的獨特創意做成業務,變成了大富翁。不僅是創業者,全世界的畫家、設計師、音樂家、作家、科學家和技術人員都以去美國為目標。因為能贏得豐厚的報酬和尊敬。美國經濟之所以強大,是因為通過保護知識産權,從世界各地吸引了有能力的人才,創造性活動促進了經濟發展。


  日本也一直在保護知識産權,不過從事創造性生産活動的人也抱有不滿。中村修二在日本小企業研究的藍色發光二極管實現實用化,2014年獲得諾貝爾物理學獎。不過中村不是日本人。因為他雖然完成了全球性的發明,卻無法獲得豐厚的報酬,中村對此感到不滿,於是移民到了美國。獲得諾貝爾獎時,中村已經是美國人了。日本針對專利的報酬不如美國豐厚,導致人才流向美國。



  在中國,每年一到10月份,「怎樣才能獲得諾貝爾獎」都會成為熱門話題,在春季舉行全國人民代表大會前後則呼籲「需要升級製造業,當務之急是培養文化産業」。每次都會向研究開發和文化活動投入鉅額資金。不過,中國政府在準備資金之前有一件更重要的事情要做,那就是保護知識産權。經年累月鑽在研究室中發現的新理論、犧牲與家人的相處時間改良的技術、費盡心思創作的歌曲、在苦惱和失望中畫的畫……。

  如果用幾十年時間創造的科學技術、藝術作品、工業産品和商務模式輕易被抄襲,科學家、技術人員、畫家、作曲家、經營者都無法獲得足夠的報酬會怎樣?他們將無法專注於創造性生産活動。如果通過創造性生産活動無法生存下去,有才能的年輕人就不會想做創造性的工作。這樣就不會誕生諾貝爾獎得主,也無法製造出大家想要的自主品牌産品,更不會出現受世界人民喜愛的個性藝術作品和大眾文化。

  在中國的動漫迷之間經常會聽到「中國動漫的水平為什麼低」、「配音演員的資質為什麼差」、「劇本為什麼無趣」的哀嘆聲。原因有很多,不過最主要的原因應該是立志成為漫畫家、配音演員和編劇的人還比較少。因為這些職業的報酬低,也無法贏得尊敬。要想振興中國的動漫行業,必須創造一個能讓他們安心工作的環境。首先要做的就是立即停止抄襲及購買視聽盜版産品,不能把創造者的收入管道封死。

  「日本以前也抄襲了中國的文化和技術,所以我們也要抄襲日本」,雖然不知道這是自欺欺人還是自我滿足,不過這種詭辯在中國人均GDP約為1000美元的時期也許能被原諒。因為日本的專利費和版權費相對過高,中國的普通消費者支付不起。但現在中國的人均GDP已經達到8000美元,提高到了日本的四分之一左右。這種水平的話,應該已經能支付起知識産權的各種使用費,就沒必要再講一些歪理邪説了。

  無論哪國作品,中國都要嚴格保護知識産權的時代已經到了。中國要想從現在的中等收入國家進入真正的高收入國家和已開發國家的行列,必須轉型為能讓從事創造性工作的人盡情活躍、能不斷催生高附加值産業的社會。如果是可以充分保護知識産權的社會,此次被逮捕的有才能的中國字幕組成員應該也可以作為字幕翻譯者獲得足夠的報酬。希望中國能變成一個可以讓他們的能力和熱情促進中國動漫發展的社會。

  説到抄襲,筆者深切感受到,像筆者這種處於文化産業末端的記者職業在中國也無法生存。因為原封不動照抄「日本人小聲説」專欄文章的中國媒體數不勝數。他們沒有支付任何的費用。如果生在中國,筆者應該也無法靠寫作確保收入,現在肯定正熱衷於炒作房地産。如果抄襲橫行,中國將停留在巨大的發展中國家,不,是停留在房地産大國上無法前行。抄襲橫行不會傷害日本和歐美,受傷的只有中國自己。

  作者為日本經濟新聞(中文版:日經中文網)編輯委員 村山宏 本文僅代表個人觀點

專欄-日本人小聲説

 

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