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東京眼(274)傑尼斯以及他永續的影響力

2019/06/27

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      日經中文網特約撰稿人 健吾:人會走,但留下的文化,是很難改變的。

 

      這幾天,大家的心情都好沉重。

 

      男性偶像團體經紀人公司的老闆喜多川Johnny 逝世的消息轉聞,在網路上瘋狂流傳。不少自稱是殯葬業者的網民,以及有關的醫護人士,都説知道消息。加上不少男性偶像的車隊在不同的時間到某家醫院出現,情況都令人擔心。

 

      這位一手創立傑尼斯事務所的人物,在日本有舉足輕重的地方。他可以改變少年的人生,他可以令不同的電視臺得到收視,他可以令産品起死回生,他有影響世人的能力。而影響的人,不只是日本人,而是世界各地不同的族群。

 

      在韓流出現之前,八十年代出生,九十年代成長的一代,有誰不是看日本的偶像長大。女的可以木村拓哉現在的妻子工藤靜香(不説可能大家都不太清楚,原來工藤靜香是1970年生,48歲。跟木村拓哉,1972年生,是同世代的人物),又或是中森明菜等等的清純派女藝人。而男性偶像,由唱到現在仍是活力驚人的鄉裕美,到不斷的被傑尼斯的粉絲「黑他」消費後輩的近藤真彥,也曾經是一代影響全亞洲的男性偶像。

 

      日本和香港,可以成為亞洲地區娛樂工業的集散地,只因在七、八十年代,亞洲不少國家仍在封閉的戰後重整期。台灣人聽的流行曲,有很多限制。直至90年代末期,港星到台灣發展,不少所謂「禁歌」才慢慢解禁。再看看台灣電影《女朋友男朋友》,主角張孝全要找桂綸美買雜誌,買的就是一些「不是國家准許出版發售」的雜誌,簡稱「禁書」。香港,是沒有「禁書」這個項目的。在香港,只有「淫䙝及不雅物品審裁處」這個官方機構,去決定那些書有「不雅內容」,才不可以出版。而賣出的,也不會收回。印象中,在回歸前後,就只有《完全自殺手冊》一書的中文版,受過這機構的「不可出版」限制。

 

      香港和日本,是亞洲地區的自由地域。日本有相對全面的民主選舉,而香港,就是一個沒有民主,但有一定程度自由的地方。在這種氛圍下,我們看到很多精彩的日本流行文化産物,不論是流行曲,日劇,日本電影以至現在大家都有看的日本綜藝節目,都成為了不少在亞洲改革比較慢的地區的楷模。台灣的綜藝節目,有幾多個單元不少把日本節目直接抄過來?小時候看《台灣紅不讓》,那些要藝人打電話給他們的朋友,引誘他們説出「不能説的單字」這種環節,又或是在香港看《超級無敵獎門人》玩踩著蹺蹺板拋食物用口接糯米粉團這種遊戲,有那個不是從《笑一笑也無妨》(笑っていいとも!)中跑出來?

 

      日本的流行偶像能成為我們心中重要的一塊肉,喜多川Johnny建構的偶像王國,當然有舉動輕重的地位。而同時,我也很認同傑尼斯爺爺的理念,跟年輕人工作,是會覺得很有魄力和生機的。但如果沒有政治體制以及其他外力的配合,我相信傑尼斯也不會變成今時今日的規模。娛樂工業,在黑白兩道都要吃得開,要懂得平衡各方諸候,政經商多道的勢力。傑尼斯爺爺早就説要退下來,由他的大弟子瀧澤秀明去領軍,又會怎麼樣呢?他親手養育的幾隊Junior會爆出來嗎?而同時,那些中堅隊伍,如Tokio ,又或是已出道一段時間又一個一個醞釀退船退團的組織,又可以一直走下去嗎?

 

      也許,這也是傑尼斯家族的粉絲關心的事。畢竟,我也可以負責任的告訴日本人們一個殘酷的現實。在我家大學上日語課的同學,其實男的就是愛看動漫及ACG等等的文化,而女的,多半都是J家(香港人稱傑尼斯家族的外號)或是……BL(Boy's Love )的漫畫,所以才來學的。很多老師都希望學生可以多接觸一些「認真」的日本文化,如和歌,俳句,又或是退而求其次,讀多一點字,如村上春樹,太宰治等等的時候,到有傑尼斯的演員要演出他們的作品,(如傑尼斯的偶像生田斗真就演過太宰治的《​​人間失格》),她們就會乖乖的去讀了。

 

      日本不少人都覺得傑尼斯其實沒什麼大不了。但當他們知道有幾多年輕人的生命,前途,是因為這些藝人而有所改變,因為傑尼斯藝人而得到學習、賺錢以及改變自己人生的動力,我想這些日本人都不會再少看偶像的威力了。

 

健吾 簡歷

 

     80年生,香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持,香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本,主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。

 

     本文僅代表個人觀點,不代表日本經濟新聞(中文版:日經中文網)觀點。

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